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      《映日荷花別樣紅——新都桂湖游記》鐘樹梁
      映日荷花別樣紅——新都桂湖游記
        鐘樹梁
        
        新都桂湖,幾百年來靜靜地躺在成都平原上。它不是雄奇壯麗的大自然的山水,只是人工造成的一片平湖。它也不與劍閣爭雄,峨眉競秀。但是卻有著自己獨特的風格和情趣;有著自己的一段并不平靜的歷史和豐富多姿的景色。
        我想,如果坐在飛機上俯瞰成都平原,在那蒼蒼茫茫、青綠萬頃的麥浪或秋波中,有一顆浮動著的晶瑩耀眼的明珠,——如果在荷花盛開的時節,則是一塊璀璨的紅寶石,光彩奪目;又好象是誰在光滑如玉的青綠緞面上精工繡成的一朵連枝帶葉、和煙邑露的鮮花,那便是新都桂湖。
        桂湖在成都平原上,雖然靜靜地處于一隅,卻也有著掩不住的光輝。“石韞玉而山輝,水懷珠而川媚”,桂湖更有著一縷要你心領神會的清光。這清光來自一位四百年前“生于斯,長于斯”的詩人,明代中葉的學者楊升庵。他是我國歷史上一位能對封建皇帝不阿附,堅忍不拔而又博學多才的偉大文人。我們領會了他的風骨、氣節之美,才更加心領神會于同波光云影、同三秋桂子、六月荷花的農香艷色相融臺的這一縷清光,更加領略到桂湖的情意。你會情不自禁地反復吟詠:
        湖風向客清,
        湖月照人明。
        別離俱有憶,
        風月重含情。
        ——楊升庵《桂湖曲送胡孝思》
        但是,解放前的許多年,湖月湖風,被一些附庸風雅的剝削階級和無聊文人弄得烏煙瘴氣;就是聊以作為點綴品的楊升庵的一座木雕像,在瀕臨解放時期,也被人挖掉了眼珠,扯落了胡須,割破了抱柏,斫傷了雙手,不僅現出了滿身狼狽相,而且變成了有眼無珠、有臂無手的盲學士和折肢人。真是生不容于時,死也不容于世,直到了有恨難寫、無淚可揮的地步了!至于桂湖上的樓臺亭閣,也不僅被蛛絲罩滿,為鼠雀占領,并且大部分都成為危險建筑物,只要你稍一不慎,就有自行失足落水的可能。好些房屋都是頹垣敗壁,襤褸不堪。也許有人說,草木無情,從前的荷花總同現在的一樣好吧?不,草木就是有情。一些豪強者及其大小爪牙們,虐及草木,湖水從不疏浚,荷花任意糟蹋,竭澤取藕,殃及湖魚;致使湖上風光一年不如一年,這并不是偶然的事情。桂樹摧為薪,日見凋殘,而它的新枝,也從沒有得到培植,致使桂湖上的百年丹桂,好象許多個百歲以上的老人,在秋風蕭瑟之中,雖然也幽香四溢,但是瞻望未來,大有后繼無人之感,不勝其慨嘆了!
        解放以后,湖上風月,才歸人民管領。十一年內,桂湖曾大翻修兩次,小修繕多次,新栽培的桂樹達3000多株。桂湖在黨和人民的妙手撫摩之下,才從昏沉的噩夢中醒來,得到了回春再造。
        西子蒙不潔,人皆掩鼻而過。重整桂湖的第一步工作就是要海除瑕穢,使它回真返本。“楊柳樓臺”,是湖上的一處好景致,它左對“交加亭”,右揖“小錦江”,在絲絲垂柳的掩映之中,遙望湖心的點點風荷,使人悠然意遠。但在當時卻把這一座樓臺變成了餐館,供有閑階級的享受。于是皰有肥肉,座多雜賓;蔥蒜魚腥之氣沖走了荷桂的芳馨,呼么喝六之聲嚇殺了蟬鳥的清唱;酒肉狼藉,便雕欄畫壁也為之污膩。現在撤除了餐館,讓楊柳樓臺,名副其實,春風飄拂,雙燕歸來,吸引著遠近的游人。
        為了更好地保持特色,使桂湖具有完整風格的美,還打算把很早前湖上修的兩座磚桶子樓房拆除。這兩座樓房與湖上的其他民族形式的建筑物不相倫類,破壞了桂湖固有的、完整的風格,這好比一件雨過天青緞面袍子上,貼了兩塊呢絨補釘一樣,看起來是不順眼的。至于新添的建筑,一亭,一樓,一橋,都注意到風格的統一和色彩的調和。如象“杭秋”側面城墻上的那一個水洞子,過去是空空洞洞,僅有一門。現在在洞子上面增添了一個長方形的房子,全用木材作成,南北兩道敞開的樓欄,東西是稀疏的窗欞,地板出人意外地玲瓏剔透,可以下見清泉。你說它是亭子,可以;是走廊,也可以;說它是橋,也未嘗不可。它是因地制宜,集中了亭、廊、橋三者的優點而創造出的特殊結構。同時它也因景著色,在城墻上下的萬綠叢中,把這個建筑物涂成了一色朱紅,越更顯得俏麗。
        說到桂湖的建筑,素以小巧玲路著稱。“交加亭”、“杭秋”舫的精致優美,這是游人所容易發現的。其他許多地方,只要你稍為留心,都可以看出其間有著一定的“奧秘”。我走到“綠漪亭”前,過了石板橋,到這座六方形的亭子內小憩。過橋上岸,才發現這個石板橋在極其平凡之中自有其不平凡之處。它是用寬約一公尺、長約一公尺半的石板三塊半接湊而成的。如果從亭四筆直地鋪上岸來,只消三塊石板就夠了,但那橋和亭的形狀就很像一個小孩子玩的“巴郎鼓”,而且是頭大尾巴短的“巴郎鼓”,未免太不好看了。現在多用了半塊石板,便覺得屈曲有致。從這些地方可以體會到原建筑者的匠心。這是從極小之處談的。如果就桂湖的整個布局而言,我雖然對于亭園設計是一無所知,但也感覺得這一個面積為六七十畝并不算太大的桂湖公園,它最主要的優點是不會使你一眼望穿,一覽無余。“一花一世界”,一處亭臺就是一重境界。它們或西湖迎月(如“小錦江”),或橫百湖心(如“飛虹橋”“枕碧亭”一帶),或亭橋映帶(如“飛虹橋”與“綠漪事”),或高標獨立(如“觀稼臺”),沒有一處雷同。它們之間互相聯屬但又各成區域,有照應,有陪襯,其形勢有向,有背。因此,湖畫聯營不太大,亭臺也不為多,但構成的景象和境界則使你尋繹不盡。如讀好書,每讀一遍,總給你一些新的啟發。但是桂湖的建筑藝術,也只有在今天才得以荷其精英,遺其粗陋,使它更加符合民族形式的特點,呈現出更為豐滿、失麗的姿容。
        桂湖里,升庵紀念館的建立是在黨的領導同志的鼓勵之一下,得到全口各地的支持、協助而從無到有地建立起來的。楊升庵距離我們的時代雖然不算太遠,但是,“獨惜升庵真跡荒”,只字片紙的搜集都頗不容易,煞費心思.為了探尋僅有的一幅畫得最早的楊升庵的美容(是明代畫的,不是現在掛在館內的那一張),曾經動員了不少的人,經歷了多少城鄉,輾轉請求。雖然現在還沒有得到結果,但已有了明確的線索可尋,相信總有一天會把這張遺像尋訪出來。又如升庵的墨跡,存在世上的已寥寥無幾,四川省博物館得到了一幅臨王羲之草書的真跡,真好象得到連城拱璧一般,鄭重地轉送了紀念館。我們展開了這一張條幅,恍若見到了升庵先生的面目。確如林山腴先生三十年前在題辭中所說:“雖絹素黯澹。而離合馳驟,神采奕奕,猶復動人。”關于升庵先生的書籍,幾年來也搜得不久開庵著述浩繁,共四百多種,古來罕有其比,但是零落散失很多。現在紀念館已收藏有七十多種較好的圖書。其中有明刻善本若干種,如《李卓吾讀升庵集》就是很有參考價值的難得的書。現在在黨的領導和啟發下,在“百花齊放、百家爭鳴”和“古為今用”方針的深入貫徹中,研究楊升庵著作、思想,批判地繼承他留給我們的遺產,巳成為許多人重視的課題。那么,升庵紀念館從四面八方搜集得來的這些幾乎“羽化了”的圖書、文物,就將為研究楊升庵提供良好的條件并開辟廣闊的道路。‘偽公評注好文章”,鄧拓同志的這一個心愿就不愁沒有人來實現了。
        如果說桂湖是一朵鮮花,升庵紀念館就是它的精蕊;也可以說紀念館和夏荷秋桂是桂湖的三絕。
        我這次重游桂湖,桂花尚未開放,還是荷花當令的初秋時候。一進國門,一股股荷葉的清香撲鼻而來,沁人心脾。舉目一望,只見稀稀疏疏的幾朵紅蓮,而荷葉甚茂。天色雖不早,天氣卻很好,滿以為可以觀賞月景。哪里知道,隨著一陣電閃之后,急風驟雨,突然襲來。我坐在“小錦江”樓上,披襟當風。驟雨直下,荷珠亂濺,千萬柄荷葉直在狂風里打滾,但是并不仆下。云厚天低,荷葉已失去了綠色;好象米顛戲墨,把一池墨水潑在平湖,頓時變成了滿湖墨荷一般……
        第二天晚上,云淡天高,準無風雨。我坐在“杭秋”的欄干邊。但見一縷月光從云縫中穿出,透過樹林,照到升庵紀念館前,我想到了唐人的詩句:“松際露微月,清光猶為君。”漸漸地纖云盡散,光滿人間。湖山湖水,被月光映照得一片空明。天上只有幾點星星,田田的荷葉上卻有著干萬顆明星。荷葉荷花,輕輕搖動,好象有人在荷模之間凌波微步,來往穿行。
        已是夜深。月光愈更明朗,而荷葉越顯得碧綠。走到“聆香閣”前,綠葉叢中,分明亭亭玉立著幾朵嬌花。月光灑了一層薄薄的銀粉在她們的深紅的面頰上,并把她們的影子投射到水中,引來了唼喋的游魚。我仿佛聽見有人奏起了樂曲,一灣湖水變成了舞池,荷葉輕展綠裙,荷花移動了步子,幽雅、翩躚的“荷花舞”似平要在晶瑩朗澈的月光之下歡樂地演出了。
        第三天天氣特別好,游人也更多。太陽老早就從白云里鉆出來,給全湖染上了一層金黃色。我又來到了“飛虹橋”上,憑欄小立。細看荷葉荷花,有的已經抽敗了,有些荷葉焦黃,蓮瓣脫落了。本來當令的日子已經不長,“菡萏香銷翠葉殘”,節序變換,已漸漸地成了眼中景了;可是我們卻沒有“西風愁起綠波間”的心中情;更沒有“只恐舞衣寒易落,愁入西風南浦”的悲感。時代變了,人們的美感也都變了。對那些從前盤亙在心中的詩句,幾乎有了隔世之感。如果不是有意地提起,早已淡焉若忘,它們似乎不會滲透到我們的感情中來了。
        近十年內,我曾來過桂湖許多次,其中有兩次印象最深。一是在土改期中,正是盛暑天氣,滿湖荷花繁艷極了。記得曾寫過這樣的詩:“蓮花蓮葉信鮮妍,到此渾如別有天。待得新都土改后,更看平地涌金蓮。”1959年我又來到這里,這回是為了參觀農業豐收,又遇著荷花盛開的時節,又曾寫過一首《高陽臺》詞,其中有幾句是:“而今處處金蓮涌,倚東風,農業花繁。待邀他,湖上詩人,同賦新篇。”
        今天第三度來游。雖然荷花遠不如上兩次的多,但是我的感受卻更鮮明深刻。當前戰勝自然災害,增加糧食生產,已成為每一個勞動人民堅決的意愿。試向“觀稼臺”上望,數百里綠云如海,把佳湖包裹在中心;桂湖里的萬柄綠葉又重重護衛著升庵紀念館,歷史人物,鄉邦碩彥,如今放射出了新的耿光。正是在如此壯美的圖景之上,幾朵荷花又開在一望無涯的碧云深處,秋風搖曳,紅日映照,它們開得多么艷麗,多么驕傲,又多么地富有剛健清新的精神。我們的時代前進不已,桂湖的面貌也大異從前,人們的思想感情也有著日新又新的變化發展。正是這樣,桂湖的荷花既不同于解放以前,也不同于土改時期,它們的縷縷幽香,盈盈艷色,象征了更新的意義,給人以更多更新的美的享受。
        “映日荷花別烊紅”,楊萬里的這一句詩,移用在今天更為合適,它道出了我門眼前的景物的真美所在;它攝住了今天湖上荷花的精神。
        再說荷花,過去的人往往把它比為美人或君子,比為意態柔的美人和潔身自好的君子。今天我們眼底的荷花就有所不同。我們感受到的是它的剛勁。它不畏烈日酷暑,急鳳暴雨,敢于與天斗爭;他常與清風明月為伴,設想很高,但又絕不脫離生長和哺育它的泥土;它有香有色,有蓮買、荷梗,可供觀賞,可供食用,能滿足人們多方面的需要。它的品格可以比擬敢于同封建王朝執言力爭,飽受廷杖而不懼,遠遭遷流而不屈,雖在放逐途中還放聲高吟“天教奇景換豪吟”的詩句,雖在終身幽縶的境況里,還能博坊風土人清,山川文物,交流民族文化而著作等身的楊升庵先生。它的品格在今天更可以象征各族人民的高尚風格。
        映日荷花別樣紅,你看它紅得多么健旺,多么生意盎然,又多么地引人深思和遐想。
        1961年8月27日
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